茜茜公主

1873年的維也納世博會是世博會歷史上第一次在德語國家舉行。此後很長時間，世博會不曾在德語國家舉辦，直至2000年的德國漢諾威世博會。

從經濟上來說，維也納世博會並不成功。不斷的天災人禍讓世博會處於艱難之中：多瑙河洪水泛濫影響了工程進度；1872年以及展會期間，兩次霍亂大暴發；經濟災害頻發，維也納證券市場在展會期間瀕臨崩潰……

但維也納世博會在世博會的場館歷史上開創的很多個“第一次”，使它作為一屆經典的世博會被銘記：第一次設立獨立主題展館；第一次將場館建設與城市後續規劃統籌兼顧；第一次建成的大型聯體展覽建築物——維也納工業宮。還有，工業宮中心建有時稱“世界第八奇跡”的羅托納達(Rotunda)圓頂大廳、

展廳頂戴奧地利皇冠

維也納世博會的場館設計師們想在奧地利的土地上展現出一幅全景式的畫卷，讓秉持不同文化的各民族重歸和諧、達成理解。尤其在經歷了1866年普奧戰爭的失敗之後，奧地利人更希望以和平與理解洗刷戰敗的恥辱。

設計師卡爾·馮·哈森瑙爾(Carl von Hasenauer，他後來還為奧地利王室設計了著名的新霍夫堡皇宮)將包括維也納工業宮在內的建築作為筆墨，以多瑙河畔的維也納中央公園作為畫紙，描摹出了上述理念。

維也納工業宮長907米，寬206米，面積超過7萬平方米。工業宮呈矩形，中心是被稱為“世界第八奇跡”的羅托納達圓頂大廳，東西兩側是貫穿工業宮寬達25米的主廊。長145米、寬15米的多條側廊與主廊垂直相交成魚脊形，由此劃出32個寬45米、長75米的庭院。由於展館呈魚脊形，每座展館聯排，間距整齊，使各個展館既有獨立空間，又顯得整齊集中。整個工業宮展區由中央的典禮大廳、一個機械大廳、兩個園藝大廳與一個藝術大廳組成，展廳內的空間由參展國布展的大量小型展廳填充。這也是世博歷史上第一次形成主題館的模式。

工業宮是維也納場館建設的亮點，而羅托納達圓頂大廳可謂工業宮的亮點。大廳由曾任1851年倫敦世博會參展委員會秘書的斯各特·羅素設計，廳高86米，直徑107米，是當時世界上最大的圓頂大廳建築，比羅馬聖彼得教堂的圓頂直徑大2倍。圓頂以金屬制造，重達4000噸，由32根粗大的柱子支撐。在圓頂之上是一個直徑為28米的穹隆塔頂，塔頂上是一個直徑7米的小型穹隆燈塔，而燈塔最高處是一個奧地利皇冠的巨大復制品，作采光之用。令人驚異的是，這個巨型穹頂的施工只用了18個月，這在當時幾乎是“不可能完成的任務”。

“世界第八奇跡”是誇張

在維也納世博期間，有206270位參觀者踏著臺階登上羅托納達圓頂大廳頂端的皇冠，飽覽維也納的迷人景色。這座大廳當時被譽為“世界第八奇跡”。

中國科學院院士，同濟大學建築與城市空間研究所所長鄭時齡說，維也納工業宮在19世紀確實是一座非常偉大的建築，但其成就絕不能用“世界第八奇跡”來形容。奇跡的說法是當時奧地利本國媒體提出來的，並沒有得到後來建築研究者的承認。

在鄭時齡看來，從建築學的角度來說，維也納工業宮的最大特色在於它的圓頂，這個酷似馬戲團大篷的建築留下很多設計上的借鑒經驗。維也納利用世博之機拆除了城墻，使城市中心和城郊連成一體。隨著多瑙河的疏通和城市環路的建設，維也納的城市面貌也得到了很大的改變。

此外，工業宮乃至整體場館的設計突破了以往單棟建築的結構，開始註重配合周邊環境。維也納市政當局借著舉辦世博之機，對舊城區進行了重新規劃，拆除了城墻，將市中心與郊外連綴起來。而疏浚拓展多瑙河產生的50萬立方米沙礫被巧妙地用於場館建設。建築師們根據文藝復興時期的風格對展區進行規劃，從展前基建、展時功能、展後場館功能轉換及重新定位等進行了精細的設計。世博會徹底改變了維也納的城市面貌。

維也納世博會結束後，工業宮部分建築成為維也納玉米交易所，機器廳等被用作北方鐵路貨物和谷物儲存中心。遺憾的是，1937年，在英國水晶宮被火災摧毀後僅一年，維也納工業宮圓頂大廳也同樣陷入火海，不復存在。

茜茜公主揚名世博

羅托納達圓頂大廳的頂端戴著一頂巨大的奧地利皇冠。那屆世博的主題是“紀念約瑟夫一世登基25周年”，這頂皇冠被看做是對皇帝的致敬。但也有不少人認為，這頂皇冠是被獻給另一位傳奇人物——伊麗莎白·約瑟夫，即約瑟夫一世的妻子，人稱伊麗莎白皇後。這位維也納世博會時的奧地利皇後，正是因同名電影而被中國人所熟知的茜茜公主。

當時，不少王室都派出了重要人物，甚至由國王親自駕臨。這些重要貴賓包括德國皇帝、荷蘭國王和王後、西班牙女王等，大家都為了出訪而精心準備。

歡迎宴會上，一身白色華裝的奧地利皇後出現時，在場的人都驚呆了。從此，茜茜公主的驚世美貌，成為各國王室的重要話題。當時，茜茜公主36歲，正是她一生中最美麗的時間。

在電影《茜茜公主》中，茜茜公主生活在童話裏。而在現實中，茜茜公主的一生充滿了苦難、抗爭、愛情、仇恨與傳奇。

她與約瑟夫一世的相遇就是一個傳奇。當時，她的姐姐埃萊娜公主才是約瑟夫結婚的對象，而茜茜公主還只是個15歲的小女孩。她一口黃牙，身形稚弱，穿著樸素的連衣裙。但是當約瑟夫第一眼看到她時，就把手中本來該送給埃萊娜的花遞給了茜茜。

1854年，21歲的茜茜公主嫁給了約瑟夫一世，成為奧地利皇後。對於童話裏的公主來說，這代表著故事的結束和美好生活的開始。但對茜茜公主來說，婚禮意味著苦難的開始。繁復的宮廷禮儀、生育的辛苦和孩子被奪走的痛苦、對自己充滿敵意的人民，還有幾乎致命的疾病。但她熬了過來，開始化繭成蝶。

她堅持鍛煉，恢復自己窈窕的身材；她熱愛匈牙利，並且在奧匈帝國的建立過程中居功至偉；她為奧地利皇帝和匈牙利宰相居間調停，讓這兩個本將不死不休爭鬥下去的男人坐在同一張談判桌的兩頭。1867年6月8日，匈牙利宰相安德拉希伯爵代表匈牙利人選擇了她，從此茜茜公主成為匈牙利女王。在奧地利，她始終是一個精神上的反叛者和少數派，而在匈牙利，她受到無數人的崇拜，直到今天。1898年，她在日內瓦死於一個無政府主義者的刺殺。

維也納工業宮的圓頂酷似倫敦“水晶宮”，二者有何淵源？

說到圓頂大廳，不能不提到倫敦世博會的“水晶宮”。

維也納工業宮的羅托納達(Rotunda)圓頂大廳由斯各特·羅素設計，他曾在1851年倫敦世博會參展委員會擔任秘書，而倫敦世博會主場館設計差點變成一出鬧劇。

當時，245份設計方案沒有一份能夠令參展委員會滿意，於是他們將各個方案中的亮點綜合成一份官方方案。這個官方方案卻飽受批評，無論是外觀還是所需工期，都無法達到眾人的期望。如果不是園藝工約瑟夫·帕克斯頓天才的“水晶宮”設計，這個方案可能令世博會流產。

倫敦世博會的官方方案呈磚石結構，展館是在頂上帶有大型金屬圓頂的大廳。也許，羅托納達圓頂大廳正是受此“啟發”，但比倫敦官方方案幸運得多，它受到了觀眾們的熱烈歡迎。